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なぜRidgerPはニコマスの帝王なのか その2

JUGEMテーマ:THE IDOLM@STER

■アイドルマスターMADの技術

または、アイドルマスターMADならではの素材と技法に、
一般的な映像作品の演出を適用するための引き渡しについて。

・アイドルマスター 伊月伊織 -MASTER ARTIST 13-


長文なので忙しい方は、下の「まとめ」だけ読んでください。

(以下格納)
■優れたシンクロ技法

アイドルマスターのダンスと音楽を合わせる技術、いわゆる "シンクロ" には
純粋に技術的な側面があります。例として、二階堂Pのすばらしいエントリーをあげます。

⇒ 二階堂Pのニコマス他の日記 - 細かすぎて伝わらない何か

この記事に書かれてある項目のいくつかについて、
RidgerP作品中のシーンを連想できる方も多いのではないでしょうか。
RidgerPはアイドルマスターMADの基礎体力の点で非常に優れた作家の一人でもあります。

・1拍抜かし(n拍抜かし)  ・・・ モーションの省略
・天丼 ・・・ モーションの反復

特に上の両技法を多用することで
美しい振り付け・容易に気付かせないダンスのつなぎを実現しているように思います。

■一般的な映像作品の場合

両技法はそれぞれ、一般的な映像作品にも対応するものがあります。
例えば、カメラの手前側の玄関に向かっていった寅さんが、
カメラを切り返した時には既にくるまやの玄関をまたごうとしている例。

また、妹のさくらと並んで江戸川の土手に座っている寅さんが立ち上がり、
同時にロングにカメラが切り替わる時、立ち上がる動きの一部が重複している。

映像というのは人工的なものなので、
このように時間を操作してはじめて自然に見える場合があります。

あえて厳密に捉えるなら、これは二階堂Pの指摘する技法とは異なります。
アイドルマスターでは踊るキャラクターの連続性は事前に自明なものとされ、
振り付けをよりうまく合わせるために "シンクロ技術" があります。
一方、実写では連続性は作り出される必要があります。

■カット内の時間。連続性を引き渡す

"MASTER ARTIST 13" では、カット内の時間の密度変化に細心の注意が払われています。
テンポチェンジで対応できそうな部分さえ、
あえてカットを切り替え、カット内の時間と振り付けを調整しているように見えます
(勿論、カット内でも細かなテンポ調整をしているし、
エフェクトのように大きくテンポを揺らす場合もありますが)。

その結果生みだされた、カットの積み重ねによる流れの美しさと迫力は
他のMADに例を取るのが難しいほどなのですが、
一方で踊る身体の持続によって生じる力強さはしばしば犠牲にされます。
RidgerP作品では連続性は「作り出される」ものなのです。

■まとめ

MA13はメドレーなので映像にも連続性が求められます。
しかしRidgerPは連続性の根拠を身体にではなく、映像のリズムに委ねた。
振り付けはばっちりアイドルマスターMADとしての要求を満たしたまま、
より一般的な映像演出を適用するための準備がこのように整えられました。

次回からは、この連続性が生かされている一例として、
メドレー全体の構成を見ていきたいと思います。

-

なお、アイドルマスター映像の連続性と一般的な映像作品の連続性は
必ずしも背反する場合ばかりではない点、付記しておきます。

その1 - その2 - その3 - その4 - その5
目次 - 特集記事
なぜRidgerPはニコマスの帝王なのか 

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